Siempre he propugnado que
TODO es importante; así que, en el contexto poético, la
estética (a la que se le debe permitir ser lo más libre posible o... creativa) es sólo
algo de lo importante; sí, con un cierto nivel de importancia o el que le corresponde tras priorizar al sentimiento, que es lo
más esencial en poesía.
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Algunos mendrugos o majaretas de la vanidad no se enteran.
De aquí hacia atrás sólo (como base) ha habido
contenido; no se puede concebir Yeats sin un contenido, tampoco Homero sin un contenido, ni Tagore,
¡nadie!.
Por lo tanto, para concebir la poesía o respetarla (o al menos dejarla en paz),
hay que tener una PREDISPOSICIÓN sensible o emocional para valorar un contenido, antes que nada.
Segundo, a la poesía pastoril lo único que la identifica, lo único que le da "razón de ser", es...
su contenido (al que están sujetos "maneras personales" o "estilos" para llevarlo a cabo). Así, en efecto, si el romanticismo atendiera al ámbito pastoril pues, entonces, sería éste poesía pastoril, sin más.
!Ah!, pero el contenido
conlleva un desarrollo y, éste, sin remedio ha de realizarlo "una manera personal sensible" (en una ambientación histórica o temporal) que sea siempre, claro, capaz de añadir "algo nuevo" o... de hacerlo más intenso o conmovedor.
Ahora eso se olvida o se detesta en variados manicomios de negocio o, bien, de matonismos para "no perder poder" o privilegio de influencia (todo eso sustentado en un
aparecer, en una
apariencia "silicónica" por manejar y por controlar tendencias), sobrevalorándose una rítmica (o no) prisa colorista que impresione siempre en superficie, en escaparate de un alud de imágenes y de términos atropellantes entrelazados porque... quedan de tal o cual manera "muy bonitos" o sugerentes (nadie sabe a qué se refieren, pero sugieren), en sobremaquillaje.
UN TEMA DE LITERATURAUn autor que no engaña o no “humilla” a la literatura -dejándola indigna y, por su parte, sin respeto- es aquél que
le importa la literatura y, porque le importa, le deja en su vida el lugar en valoración y
en juego limpio que le corresponde.
Un autor, por tanto, que -de verdad- lo es en su dignificar la literatura es ése que lo que más cuida y lo que más defiende
es su obra y, porque es así, la hace parte de su vida -viviéndola-, la hace oficio o vocación, pero siempre la da
como sentimiento desprendido directamente de él por la consecución -hacia lo que muestra un interés- de hacerlo bello, armónico o lo más
comunicatico en su posible claridad porque sea comunicativo de eso (pues, no hay que olvidar que la literatura es un arte y, como arte, tiene obligatoriamente que
permitir una virtuosidad lejana de lo mediocre y de lo deshumanizado, o sea, una belleza, una belleza... lo más comunicable, no demasiado "secretista" o abstrusa).
Entonces, si lo que más le importa a un autor es su obra,
eso respeta, buscando ante todo o más que nada el publicarla -si es para darla a conocer-, y lo más unificada o lo más representativa o lo más completa, por la vía que pueda difundirse más.
Eso significa, claro, que el autor, en el beneficio de su obra, lo que quiere es publicarla así y se presenta -si ya ha andado "cierto camino literario"-, sin una segunda intención o truculencia, a un concurso para que le publiquen su libro o su antología por perseguir un prestigio o una valoración... a su obra.
¡
Ah!, pero si, en cambio, ése va arrasando todos los pequeños concursos de pueblo -destinados, éticamente, a un ofrecimiento de recursos a los que no terminan de abrirse camino en “el mundo literario”-, ya es evidente que
no le interesa sólo su obra, sino ganar y ganar muchas menudencias de concursos para ganar -negociantemente- mucho dinero – lo que corrompe su misma integridad por medio de la avaricia-.
Un autor, si ama la literatura, concibiéndola como un ámbito -el suyo- o “una casa digna en la cual vive”, en consecuencia o en coherencia, la cuida y la atiende con unos valores o criterios lo más honestos o lo más justos; así que él valora, como primero, el merecimiento de aquél otro que por ella se esfuerza. Es decir, valora el esfuerzo.
Pero, ¿qué es el esfuerzo?, eso que todo el mundo -en su conveniencia- "
se apunta".
Pues algo apartado... de lo cómodo, del consentimiento y del seguidismo.
Sí, siempre el esfuerzo significa o conlleva el pretender
conseguir las cosas de la manera más escrupulosa -en aplicar tanto sensibilidad como valores-
y más difícil; estando esto sólo cuando se parte
desde una falta de recursos -cuando se encuentra el autor en una falta de recursos- y, también, cuando se parte ya
desde muchas desprotecciones en pro o por mor de una autenticidad o de una originalidad (esto se conoce como afrontar las presiones de las corrientes imperantes, o determinar una
contracorriente, o alguna “ruptura” que siempre es necesaria para que el arte no sea copiada tradición o influencia, ni automatismo de estéticas o de grupos que dejan a un lado al sentimiento, a lo auténtico o a lo
creativamente propio -en
originalidad-).
Esto último es muy importante,
porque salvaguarda la “libertad de creación” -lo más esencial en el arte- por medio de la autenticidad personal en la que, con muchos desgastes al no estar abrigada por grupos que se han apropiado de todos los recursos públicos desde unos criterios imperantes -ya influyentes en editoriales y en concursos para dar prestigio o camino fácil sólo a ellos-, se concentra lo que es el mayor esfuerzo. Así es.
La
originalidad, no más,
conducida a través de la sensibilidad -una, coherente también en valores y en lo que implica de embellecer la expresión- es la calidad; lo que la crítica dominante, sujeta a las "poéticas" ya demasiado recurridas, retomadas o manidas, ignora.
La calidad, a veces, está, pues, “en lo que no gusta” -
en el vencimiento de una arbitrariedad u obsesiva o inconsciente influencia-; en cuanto que supone un esfuerzo en comprender el esfuerzo
antedicho, de ese autor más coherente (cuando yo -esto se puede trasladar a todos-, por ejemplo, empezaba mis lecturas, consideraba a la poesía de José
Gorostiza como ajena a la calidad con respecto a la que ya tanto se “pegaba”, a lo fácil, como la de José
Martí o de Manuel Machado; y eso no es más que un contagio, debido a lo que más influye
mediáticamente).
No obstante, la calidad no puede, no, pasar por lo que contraviene a la autenticidad: los
tópicos sobrevalorados,
lo prosaico que se deshace de lo rítmico -imprescindible en lo poético-, el uso de un
léxico muy rebuscado -forzado- por parecer algo culto -siendo sólo pura elaboración de gabinete o de despacho: artificio-, una obsesión o
sobrecarga de “imágenes” o de metáforas que dejan al margen a lo espontáneo en su sencillez emocional, etc. Impera el RETORICISMO.
Y cualquier retoricismo -o ése tan recurrido como criterio para premiar- siempre está muy cerca de la frivolidad (del
sin-sentimiento).
En fin, he leído en poetas “
ganapremios” todos esos trucos -y recompensados, mimados hasta la saciedad- que, por “
bonitez” de sus poemas, sólo resultan repetición -poemas iguales en su logotipo, en los cuales sólo les cambian las palabras o las contagiadas “imágenes”-; o que, por
condescendencia a “poéticas” grupales -en gran sobreprotección y... facilismo-, repiten los mismos argumentos de
anti-
autencidad, en una cínica
robotización "de lo que más se lleva" ("de lo que sé que me van a premiar porque lo he hecho acomodado a ellos") o, desde luego, más abrigo posee en editoriales.
En España, por ejemplo, en todos los jurados de los concursos más relevantes,
siempre está uno u otro adicto a la llamada “poesía de la experiencia” -del “desparpajo” dicen, ¿qué leches es eso?, pues el sentimiento no puede imponerse a desparpajos ni a... otra posición recurrente-, uno u otro de la “revolución del lenguaje”, etc.
Y algunos
siempre -siempre a tiro fijo- están..., abarcando sólo para ellos los recursos de miles.
www.crisiseconomica.net/
Le importas un pimiento al mundo.
